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1、落日清江里,荆歌艳楚腰。采莲从小惯,十五即乘潮。【赏析】:《采莲曲》是乐府诗旧题,又称《采莲女》、湖边采莲妇》等,为《江南弄》七曲之一,内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写采莲曲的很多,但写得出色也颇不容易。
2、这首诗描写逐层深入,情景交融,语言朴素自然,民歌味道很浓。原文:落日清江里,荆歌艳楚腰。采莲从小惯,十五即乘潮。译文:清清江面上夕阳晚霞随波飘摇,山歌婉转动听,体态妖冶苗条。从小练就了一身采莲的本领,十五岁敢在汹涌激流中乘风弄潮。
3、白话译文:清清江面上夕阳晚霞随波飘摇,山歌婉转动听,体态妖冶苗条。从小练就了一身采莲的本领,十五岁敢在汹涌激流中乘风弄潮。《采莲曲》是唐朝诗人刘方平的诗作。此诗首句用朴素语言描写落日下的江面景色;次句写采莲女的歌声和美貌;第三句表明采莲的熟练;末句展现采莲女的勇敢。
4、落日晴江里,荆歌艳楚腰。采莲从小惯,十五即乘潮。【注释】:《采莲曲》是乐府诗旧题,又称《采莲女》、湖边采莲妇》等,为《江南弄》七曲之一,内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写采莲曲的很多,但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就维妙维肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
5、刘方平的《采莲曲》则以简练的语言,勾勒出一幅生动的画面:“落日晴江里,荆歌艳楚腰。采莲从小惯,十五即乘潮。”通过对采莲女勤劳、活泼形象的描绘,展现了江南水乡的田园风光。这些《采莲曲》不仅展现了古代诗人对自然美的捕捉,也表达了对劳动人民生活的真实记录,更寄托了诗人对美好生活的向往。
6、刘方平唐代诗人。洛阳(今属河南)人。开元(713-741)、天宝(742-756)年间在世。一生隐居不仕。与皇甫冉为诗友,为萧颖士赏识。诗多咏物写景之作,尤擅绝句。《全唐诗》存其诗一卷。
《小池》泉眼无声细细流,树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。《采莲》燕园不可采莲,莲叶空自田田。无鱼戏在莲中,我亦难入莲间。《采莲曲》荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。《残莲》萧瑟秋风百花亡,枯枝落叶随波荡。
宋朝诗人杨万里在他的《小池》中描绘了这样一个宁静的场景:“泉眼无声惜细流,树荫照水弄轻柔。小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”短短几行,就勾勒出了夏日池塘的清新画面。唐代诗人刘禹锡的《春词》中也提到了蜻蜓:“新妆宜面下朱楼,深锁春光一院愁。行到中庭数花朵,蜻蜓飞上玉搔头。
宋代诗人杨万里在他的作品《小池》中写道:“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”这句诗细腻地描绘了夏日池塘的生动景象,将自然之美与人文情感融为一体,展现了荷花与蜻蜓之间的和谐共生。“小荷才露尖尖角”这句诗,生动地勾勒出初开荷花的娇嫩与可爱。
宋朝诗人杨万里在《小池》中写道:“泉眼无声惜细流,树荫照水弄轻柔。小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”这句诗描绘了小荷刚露出尖尖角,蜻蜓已立其上的生动景象,传达了自然界的和谐之美。唐代诗人刘禹锡的《春词》中也有对蜻蜓的描写:“新妆宜面下朱楼,深锁春光一院愁。
关于采莲曲古诗意思讲解内容如下:《采莲曲》原文荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。译文及注释译文采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中,仿佛一色,少女的脸庞掩映在盛开的荷花间,相互映照。混入莲池中不见了踪影,听到歌声四起才觉察到有人前来。
罗裙:丝绸制作的裙子。芙蓉:即荷花。乱:混杂。“乱入”指采荷女子在荷花池中。翻译:采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中,仿佛一色,分不清楚,少女的脸庞掩映在盛开的荷花间,相互映照,人花难辨。混入莲池中不见了踪影,听到歌声四起才觉察到有人。
采莲曲王昌龄〔唐代〕荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。译文采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中,仿佛一色,少女的脸庞掩映在盛开的荷花间,相互映照。混入莲池中不见了踪影,听到歌声四起才觉察到有人前来。注释罗裙:用细软而有疏孔的丝织品制成的裙子。
《采莲曲》的诗意:这首诗描绘了水乡姑娘们的采莲景象。在诗中,以花、月、舟、水等元素烘托出女子的美丽。第二首则以写意的方式,刻画了采莲女子的形象,将她们置于荷花丛中,使她们的倩影与大自然融为一体,营造出一种优美的意境,引人遐想。
采莲曲解释诗意如下:《采莲曲》作者:王昌龄原文:荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。翻译:夏日的若耶溪傍,美丽的采莲女三三俩俩采莲子。隔着荷花共人笑语,人面荷花相映红。阳光照耀采莲女的新妆,水底也显现一片光明。风吹起,衣袂空中举,荷香体香共飘荡。
采莲曲古诗诗意和译文如下:《采莲曲》白居易〔唐代〕菱叶萦波荷飐风,荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑,碧玉搔头落水中。译文及注释:译文:菱叶随着水波飘荡,荷叶在风中摇曳;荷花深处,采莲的小船轻快飞梭。采莲姑娘碰见自己的心上人,想跟他说话却低头羞涩微笑,哪想头上的玉簪掉落水中。
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